拍賣筆記 vol.315 蘇富比倫敦2015：10.25萬英鎊售出，青白瓷人物像一對，埃斯肯納齊 - Sotheby’s London 2015, Eskenazi, A Pair Of Qingbai Figures Song Dynasty, Sold for 102,500 GBP

這一對青白瓷人物之所以珍貴，不在於「可愛」或「少見」，而在於它們在宋代瓷塑中，少見地同時完成了動作、表情與寓意三件事。

拍賣資訊

蘇富比 倫敦2015 年 5 月 13 日

專場總成交額：10,367,125 英鎊

拍賣編號：L15210

拍品編號：275

一對罕見青白瓷人物像

宋代

估價與成交

估價：25,000 – 30,000 英鎊成交價：102,500 英鎊

材質與形制（Description）

瓷質。兩件人物均作俯身姿態，其中一人雙手捧持一籃，籃中盛出各類寶物；另一人手持一件形似骨髓（marrow-shaped）的物件。人物立於圓形底座之上，底座外壁刻劃斜向條紋（diagonal fluting）。

來源（Provenance）

埃斯肯納齊，倫敦，1999 年。

著錄（Literature）

Giuseppe Eskenazi 與 Hajni Elias 合著，《A Dealer’s Hand: The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012 年，圖版 145。

保存狀況（Condition）

人物整體保存狀況良好。

其中一件持「骨髓狀物」的人物，其雙手上方各有一處小磕缺，左手下方背面亦見一處缺損。兩件人物釉面局部可見退化現象，推測為長期埋藏所致，尤以持籃人物頭部釉面較為明顯。其中一件人物底座下方可見兩處測試鑽孔（test drill holes）。

圖錄說明（Catalogue Note）

這一對人物像以其自然生動的塑造而尤為引人注目，其藝術效果來自對細部的精緻刻畫，例如籃中湧現而出的火焰寶珠與珍貴器物，以及兩位人物姿態與面部表情的細膩呈現。

此類青白瓷人物雕塑，已在江西景德鎮湖田窯址的考古發現中有所出土。可比較者包括：—《柴窯與湖田窯》，南寧，2004 年，圖版 103 所錄一件童子像；—1992 年香港馮平山博物館舉辦的「景德鎮窯址出土陶瓷」展覽中所展出之一件持桃坐像（圖版 61）。

此外，同類青白瓷人物尚可參見：— Regina Krahl，《Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，第一卷，倫敦，1994 年，圖版 626、627 所錄一對坐姿羅漢像；— Rose Kerr，《Song Through 21st Century Eyes: Yaozhou and Qingbai Ceramics》，Dreumel，2009 年，圖版 2-35 所錄一件觀音菩薩像；—以及一件童子抱桃半身像，原藏 Ralph M. Chait 與 Evelyn Annenberg Hall 收藏，於 2006 年 3 月 29 日紐約佳士得拍賣，拍品編號 89。

從這張圖片，我們看到了什麼？

這一對宋代青白瓷人物，最迷人的地方，不在於「漂亮」，而在於它們正在做事。

一、動作：不是站著，而是在行動中

兩個人物都明顯向前傾身、屈膝、低頭，身體的重量壓在前方所持的物件上。這不是擺拍式的站像，而是動作進行到一半的瞬間。

左邊的人正低頭整理籃中之物；右邊的人雙手用力，拉著一件彎曲的長形物。

這種「正在發生的動作」，在宋代青白瓷人物中非常少見。

二、表情：一個專注，一個出力

仔細看臉：

• 左像神情收斂，目光向下，像是在專心處理手中的物品

• 右像眉目緊繃、眼神直視前方，表情明顯更用力、更緊張

兩張臉並不相同，卻彼此呼應。這說明它們不是兩件獨立的人物，而是一組有分工、有互動的場景。

三、手中拿的是什麼？

左邊：盛物的籃子

籃體有清楚的編織紋路，籃中堆放著多件圓形與塊狀物，並非日常蔬果，而更像是象徵富足、聚集的「珍物」。

右邊：彎曲的長形物

這件物品不是繩索，也不像植物——表面有節狀起伏、粗細均勻、自然下垂。

與其說它是某一種具體物品，不如說它被刻意做成介於可辨與不可確指之間的形態，作為寓意的載體。這也是圖錄只謹慎稱其為「marrow-shaped object」的原因。

四、為什麼這一對會這麼貴？

1️⃣ 因為它們「是一個故事」，不是兩尊擺設

動作有前後、表情有分工、手中之物彼此呼應——這使它們成為一個完整場景，而不是兩件可以拆開看的瓷塑。

2️⃣ 因為宋代青白瓷人物本來就少

青白瓷以碗、盞、瓶為主，人物像數量不多；能做到成對、動態成立、細節完整的，更是罕見。

3️⃣ 因為造型完成度很高

你可以直接從圖片看到：手指一根根做出來，衣褶有重量感，並非刻線敷衍，這是成熟工坊與高水準修整的成果。

4️⃣ 因為市場理解它的價值

在 2015 年倫敦，這類不靠尺寸、不靠華麗釉色取勝的宋瓷人物，反而更受成熟藏家青睞。再加上來自 埃斯肯納齊 的來源與出版記錄，價格被大幅推高，是可以理解的結果。

中英文 FAQ｜拍賣筆記 vol.315 宋代 青白瓷人物像一對

蘇富比倫敦 2015

Eskenazi 舊藏

Q1｜這對青白瓷人物像的年代與產地為何？

中文此對人物像斷代為宋代，學界普遍認為與江西景德鎮湖田窯體系密切相關。圖錄說明中特別指出，類似人物雕塑已在湖田窯址的考古發現中得到印證。

EnglishThe pair is dated to the Song dynasty and is generally associated with the Hutian kiln complex at Jingdezhen, Jiangxi province. The catalogue note explicitly links this type of qingbai figurative sculpture to archaeological finds from the Hutian kiln site.

Q2｜人物形象是否可確指具體身份？

中文拍賣圖錄並未為人物指定明確宗教或世俗身份。兩像均作俯身姿態，一人持籃，籃中湧現寶物與火焰珠，另一人持形似骨髓之物，更接近宋代青白瓷中常見的「寓意性人物」或供養、吉祥題材，而非可被嚴格界定的神祇或宗教人物。

EnglishNo specific iconographic identity is assigned in the catalogue. The bent postures, the basket filled with precious objects and flaming pearls, and the marrow-shaped object suggest allegorical or auspicious figures rather than clearly identifiable deities or religious icons.

Q3｜此類青白瓷人物在宋代陶瓷中是否常見？

中文不常見。青白瓷以器皿類型為主，人物雕塑數量遠少於碗、盞、瓶、盒等實用器。能成對保存、造型完整、且具明確考古與出版對照者，尤為稀少。

EnglishNo. Qingbai ware is dominated by utilitarian vessels, while figurative sculptures are comparatively rare. Surviving examples in pairs, with complete modelling and strong archaeological and bibliographic parallels, are particularly uncommon.

Q4｜此拍品的來源為何重要？

中文本對人物像 1999 年由 埃斯肯納齊（倫敦）經手，並著錄於《A Dealer’s Hand》。此一來源不僅確保作品在 20 世紀末即已進入嚴謹的歐洲學術與市場體系，也為其斷代與真實性提供了穩固背書。

EnglishThe pair was handled by Eskenazi Ltd., London, in 1999 and later published in A Dealer’s Hand. This provenance places the objects firmly within a rigorous European scholarly and market context and provides strong support for authenticity and dating.

Q5｜保存狀況是否影響其學術與市場評價？

中文人物整體保存良好，局部缺損與釉面退化被認為與長期埋藏有關，符合出土青白瓷的常見狀況。底部測試鑽孔反映了早期鑑定行為，在同類宋代雕塑中並不罕見，通常不構成致命減分因素。

EnglishOverall condition is good. Minor chips and glaze degradation are consistent with burial-related wear commonly seen in excavated qingbai figures. Test drill holes on the base reflect earlier authentication practices and are not unusual for Song-period sculptures.

Q6｜為何成交價遠高於估價？

中文估價為 25,000–30,000 英鎊，最終以 102,500 英鎊成交，主要原因包括：1）成對保存且造型完整；2）湖田窯體系與考古對照明確；3）埃斯肯納齊來源與權威出版著錄；4）青白瓷人物在市場上的長期稀缺性。

EnglishThe estimate of GBP 25,000–30,000 was exceeded due to several factors:

1. survival as a complete pair;

2. clear association with the Hutian kiln tradition;

3. Eskenazi provenance and authoritative publication;

4. long-term scarcity of qingbai figurative sculpture on the market.

Q7｜可與哪些重要館藏或出版實例對照？

中文圖錄中已列舉多項權威對照，包括梅丁堂藏青白瓷羅漢像、馮平山博物館景德鎮出土人物，以及佳士得 2006 年售出的童子抱桃像，顯示此對人物在學術脈絡中並非孤例。

EnglishComparative examples cited include qingbai luohan figures from the Meiyintang Collection, excavated figures published by the Fung Ping Shan Museum, and a boy holding a peach sold at Christie’s New York in 2006, demonstrating that this pair fits securely within an established scholarly corpus.

Q8｜這件作品在拍賣筆記中的意義是什麼？

中文此拍品不僅是一件宋代青白瓷人物的市場案例，更反映了「小眾類型 + 清晰來源 + 學術著錄」在倫敦市場中的放大效應，對理解 2010 年代中期宋瓷市場結構具有指標意義。

EnglishBeyond being a single market result, this lot illustrates how niche categories, when combined with clear provenance and scholarly publication, can achieve amplified results in the London market—making it a reference point for understanding mid-2010s Song ceramic collecting dynamics.

Important Chinese Art

13 May 2015 • London

Sale Total: 10,367,125 GBP Sale Number: L15210

Lot 275

A RARE PAIR OF QINGBAI FIGURES SONG DYNASTY

Estimate

25,000 - 30,000 GBP

Sold

102,500 GBP

Description

porcelain

each bent over holding a basket of objects and possibly a marrow respectively, on a rounded base carved with diagonal fluting 

Provenance

Eskenazi Ltd., London, 1999.

Literature

Giuseppe Eskenazi and Hajni Elias, A Dealer’s Hand. The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi, London, 2012, pl. 145.

Condition

The figures are in good condition, but the one holding the marrow-shaped object has a chip to each end just above each hand and a chip to the reverse of it below the left hand. There are areas of degradation to the glaze most likely from being buried, especially to the head of the figure with the basket. There are two test drill holes to the underside of the base of one figure.

Catalogue Note

This charming pair of figures is remarkable for its naturalistic modelling, achieved through the meticulous rendered details, such as the basket from which flaming pearls and precious objects emerge and the sensitively rendered poses and facial expressions of the two figures. Qingbai figurative sculptures of this type have been found at the Hutian kiln site in Jingdezhen, Jiangxi province; see one of a boy illustrated in Chai Kiln and Hutian Kiln, Nanning, 2004, pl. 103; and another of a seated man holding a peach included in the exhibition Ceramics Finds from Jingdezhen Kilns, Fung Ping Shan Museum, Hong Kong, 1992, pl. 61.

Further qingbai figures of this type include a pair of seated luohan, published in Regina Krahl, Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection, vol. 1, London, 1994, pls 626 and 627; another  depicting the bodhisattva Guanyin, illustrated in Rose Kerr, Song Through 21^st Century Eyes. Yaozhou and Qingbai Ceramics, Dreumel, 2009, pl. 2-35; and the bust of a boy holding a peach from the collections of Ralph M. Chait and Evelyn Annenburg Hall, sold at Christie’s New York, 29^th March 2006, lot 89.