拍賣筆記 vol.453 蘇富比紐約2026：六朝石雕供養人殘像，福科收藏、郎朗老師格拉夫曼收藏 - Sotheby’s New York 2026, A Stone Relief Fragment Of A Donor, Falk Collection, Gary Graffman Collection, Six Dynasties

來源顯赫，尤以福克伉儷（Myron & Pauline Falk）舊藏為最。SACA學會於2018年撰文《600万美元在20年前应该怎么花？》，回顧2001年紐約佳士得福克專場，當時已指出：唐代器物經歷約二十年幾乎未見漲幅。癥結不在藝術本身，而在審美尚未歸位——彼時中國藏家尚未普遍接受「藝術性優先」的原則，轉而忌憚出土墓葬的所謂「晦氣」，遂使唐代藝術的光華長期被遮蔽。結果是：藝術性極高，價格卻長期低窪。學會當時即認為，這是值得持續關注的品類。

八年過去。唐代乃至唐以前器物的市場表現，已出現十分顯著的漲幅。藝術性的回歸，亦即價值的回歸——這在八年前幾乎難以想像。

PIANIST. MENTOR. AESTHETE. THE COLLECTION OF GARY GRAFFMAN SOLD TO BENEFIT THE GARY AND NAOMI GRAFFMAN FOUNDATION

A stone relief fragment of a donor, Six Dynasties

六朝石雕供養人殘像

Live auction begins on:

2026 September 16, 09:00 PM HKT

Estimate

6,000 - 8,000 USD

Description

wood stand (2)

Height 5¾ in., 14.5 cm

Condition Report

Repaired break to the lowermost part of the arm. Areas of dark, wax-like fill to the hood and to the arm. Small loss to the tip of the nose, and other small chips to the carved decoration. Remains of pigments to the surface.

出處

Mathias Komor, 紐約，1945年3月

Pauline B. (1910-2000) 及 Myron S. (1906-1992) Falk 伉儷收藏

紐約佳士得2001年10月16日，編號218

Provenance

Mathias Komor, New York, March 1945.

Collection of Pauline B. (1910-2000) and Myron S. (1906-1992) Falk.

Christie's New York, 16th October 2001, lot 218.

The provenance is distinguished, most notably the collection of Myron and Pauline Falk. In 2018, SACA published How Should Six Million Dollars Have Been Spent Twenty Years Ago?, revisiting the 2001 Christie’s New York sale of the Falk Collection. The essay already observed that Tang wares had seen virtually no price appreciation for some two decades. The problem was not the art itself, but a lag in taste: Chinese collectors had not yet widely accepted the principle that artistic quality comes first. Instead, many remained uneasy about the supposed inauspiciousness of objects excavated from tombs, and the brilliance of Tang art was long obscured. The result was a striking mismatch—exceptional artistry at persistently depressed prices. SACA then identified the category as one worth watching.

Eight years on, works of the Tang dynasty and earlier have risen markedly. The return of artistic judgment has been the return of value—something scarcely imaginable in 2018.

蘇富比資料：

「他深愛中國文化，傾力扶持中國學子，畢生專注於中國藝術收藏，一生曾近百次踏上中國土地。這份情誼，無懼山海之遙，使他與這片土地永結不解之緣。」

郎朗，2025年12月28日

本中國藝術珍藏由加里・格拉夫曼 (1928–2025年) 集成，格拉夫曼以卓越琴藝蜚聲國際，其對中國藝術之熱愛則鮮為人知，花數十年心血集成珍藏，精品琳琅。

格拉夫曼七歲進入費城柯蒂斯音樂學院，師從伊莎貝爾・文格洛娃，1980年重返母校任教，1995年出任院長。

格拉夫曼，意志堅毅，篤志於樂。1979年，其右手罹患局限性肌張力障礙，演奏生涯戛然而止。然此疾未能摧其志，亦未斷其愛，格拉夫曼遂轉而專注左手曲目，錘鍊出一套卓絕琴藝。而其所留最為深遠之遺澤，並非舞台風華，而在於作育英才，桃李芬芳。

除了個人無數成就之外，格拉夫曼更以提攜後進、賞識英才獨具慧眼而備受推崇。他深受學生愛戴，門下英才輩出，郎朗、王羽佳、張昊辰皆曾親炙其教誨；格拉夫曼畢生既傾心於鋼琴藝術，亦篤志於栽培人才，提攜無數後學，成就今日樂壇多位名家，其對鋼琴藝術與音樂教育之貢獻，為世所稱頌。

鮮為人知者，乃格拉夫曼對亞洲藝術之熱愛，此或與其深厚學養及高雅審美一脈相承。其收藏之緣，肇於友人及鋼琴家 Julius Katchen（1926–1969年）啟迪，自巴黎偶然購藏數器後興趣漸濃，及至事業成熟後期，更專心致力蒐羅，遂成一批廣博、優質且彰顯個人品味之珍藏。格拉夫曼曾在哥倫比亞大學修習，並早於1981年前往中國，憑藉音樂家特有之敏銳感悟、求知精神與藝術熱忱，深究中國藝術之堂奧。今所呈諸器，正是其數十載潛心收藏之結晶，不僅映照其鑑賞眼光，亦見證其對藝術終身不渝之情。